それはそれはむかーしむかしのことじゃった。
　中世ドイツのブレーメンに住む不動産屋のジョナサンはの、トランシルヴァニアのドラキュラ伯爵から新しい家を買いたいと言われての、見取り図を持って長旅に出たのじゃった。
　愛妻のルーシーはの、旅立ちの前日にの、コウモリの悪夢を観てのジョナサンに行くのを止めるのじゃった。
　じゃがこの商談で大金が入るのでの、ルーシーの止めるのも聞かずにの、ジョナサンはいそいそと出かけていったのじゃ。

　やっとの思いで黒海近くのドラキュラ邸にたどりついたジョナサンをの、伯爵は丁重にもてなしてくれたのじゃった。
　じゃがの、伯爵は異様に耳が長くての、真っ白な顔は不気味での、まるで死人のようじゃったのじゃ。
　翌日の夜、商談を終えた伯爵はの、ジョナサンの持っていたペンダントのルーシーの写真に魅了されての、思わずこうつぶやいたと。
　 ｢…なんと綺麗な首筋…｣とな。

　ある夜ルーシーは伯爵を誘惑しての、寝室に誘い込むのに成功したのじゃった。
　願いの叶った伯爵はの、ルーシーにこうつぶやいたと。

　｢…血ィ、吸うたろか…｣

　そしてルーシーはの、ルーシーはの、夜通し血を吸われ続けたと。
　長い夜が明けての、ルーシーは息絶えたのじゃった。
　じゃがの朝日を浴びて苦しむ伯爵も道連れにしたのじゃった！
　これが命をかけたルーシーの献身じゃったのじゃ…

　じゃがの、その時、おそろしいことが起こったのじゃった！
　廃人同様じゃったジョナサンがの、新しい吸血鬼となって蘇ったのじゃった！
　ジョナサンはの、旅の支度をしての、世界に邪悪な野望を撒き散らす旅に出たのじゃった。

　｢…血ィ、吸うたろか…｣

　ポポル･ヴー(ブー、ヴフ)は、主に1970年代に活動したドイツのプログレシッヴ･ロック･グループだ。ポポル･ヴー同様に映画音楽を手掛けるタンジェリン･ドリームやカン、クラウス･シュルツら他のドイツ勢とは異なり、ポポル･ヴーの奏でるサウンドは、ナチュラルで民族音楽のようでもあり、時には聞き手を選んでしまう、ヒューマン･サウンドと言えるだろう。

　ポポル･ヴーとはマヤ文明に残る聖典、即ち南米マヤのキチェ族の創生神話の名前でもあるが、同時にグループのリーダー、フローリアン･フリッケの事も指している。彼を中心に様々な人脈がこのグループには入り乱れているが、基本的にはフリッケの個人グループであり、彼さえ居ればポポル･ヴーなのである。

　ポポル･ヴーは1ダース以上のアルバムを70、80年代にリリースしているが、サウンドトラックは同じドイツのヴェルナー･ヘルツォーク監督作品しか担当していない。そもそもフリッケとヘルツォークは共に10代の後半にサッカー･チームで知り合った旧友同士であり、お互いに尊敬しあう仲なのである。そしてヘルツォークが監督した『生の証明』('67)にフリッケはピアニスト役で出演し、ショパンを弾いて見せた。『小人の饗宴』('70)で幻想的なシンセサイザーを聞かせ、『アギーレ･神の怒り』('72)で音楽をポポル･ヴーとして担当。ヘルツォークと共に絶賛を浴びる。『カスパー･ハウザーの謎』('74)でもヘルツォークはポポル･ヴーのアルバムの曲を使用。他には『ガラスの心』('76)、『フィツカラルド』('81)、『コブラ･ヴェルデ』('87)などの音楽を担当している。

　『ノスフェラトゥ』ではフリッケを中心に何作かポポル･ヴーに参加していたダニエル･フィッヘルシャー、ボブ･エリスク、アル･グロメールらでその幻想的で宗教的なサウンドを奏でている。そのサウンドはいわゆるハマー･フィルムの英国的なサウンドとは全く異なり、中世の香りがするナチュラルな音楽と言ってもよい。聞き手によっては永遠に虜になる、麻薬的な不思議なサウンドなのである。日本ではポポル･ヴーのアルバムは数えるくらいしかリリースされておらず、マニアックなプログレッシヴ･ロック･マニアだけの存在だったが、1893年に『フィッカラルド』が公開され、『ポポル･ヴー＆ヘルツォーク作品集』なるアルバムがリリースされた時点で静かなファンが増えたのである。

　『ノスフェラトゥ』ではまず、映画公開前に『BRUDER DES SCHATTENS - SOHNE DES LICHITS』としてポポル･ヴーのオリジナル･アルバムという形でドイツ･BRAINよりリリース。勿論、『ノスフェラトゥ』のサウンドトラックを含む全4曲入りのアルバムである。
　この時、日本ではテイチクより『幻日の彼方へ』と題されてリリースされた。映画公開時の1979年に入るとすぐに映画のアートワークに変更されたジャケットで『ノスフェラトゥ サウンドトラック･アルバム』として再リリースされている。

　しかしフランスではEGGレーベルでリリースの際にジャケットを全く替えて内容も異なる曲にて10曲入りでリリース。テーマの部分もショート･ヴァージョンになったり他の曲も異なり、違った味わいがこのアルバムにはあった。
　イタリア･PDUレーベル盤はドイツ盤に準じるが、1984年に日本･NEXUSレーベルでリリースの際は、フリッケはこの日本盤用にさらなる編集を施してBサイドを全く別の曲で構成。全８曲の世界で日本のみとなる『ノスフェラトゥ』のアルバムを完成させた。(この時、『アギーレ･神の怒り』も同様のヴァージョンにて日本ではリリースされている。)

　映画本編ではAサイドの十数分に及ぶ大曲がメイン･タイトルの他、各シーンにテーマ曲として印象的に使用。最初の宗教的なムードからアコースティックなピアノとエキゾチックなシタール、ギター、オーボエで奏でられる部分が、ルーシーのラブ･テーマとして安らぎを与えている。サウンドトラックのアルバムとして楽しむのもいいが、異色のアンヴィエント･ミュージックとして聴くのもおもしろいだろう。また、コレクターズ･アイテムとして貴重な各国盤をコレクトする楽しみもある。

　アナログ時代はポポル･ヴーのアルバムとして充分なセールスを記録。CDとして最初のヴァージョン及びフランス･ヴァージョンが、フランスのSPALAXよりリリースされ、その後、2000年代に入りドイツのSPVよりさらなる曲で再編集された『最終盤』がリリースされている。

　こういう時、ツンデレ女子は、たいていの相手の目をハッキリと見ない。
　笑顔を浮かべない。
　目を少し(恥ずかしげに)そらしたりするので、｢気があるのかな？｣と男は勘違いするのである！
　嗚呼、馬鹿男！
　意を決して
　｢ね、ねえ、ランチでも一緒にどう？｣(…変なウワサになったらどーすんの…)
　｢か、帰りにコーヒーでもどう？｣(…オメーはよう、めでたいのう…)
　で撃沈しても悲しむでない。
　相手が悪すぎたと思えばいい。

　が、しかーし！
　ラブ･ゴッドが微笑み返しのお歳暮ギフト･セットを餞別付きでくれた際にはどうなるか…？

　外で一緒に歩いている時は、
　｢…ちょっと！手なんか握らないでよ…｣
　｢…電車で頭を方に乗っけないでよ…他人が見てるじゃない…｣
　｢…付き合ってるのは秘密よ…｣
　｢…毎晩、電話してくんな…バカ…｣
　とSO COOLだが、ひとたび部屋で二人きりになれば！
　｢イヤっ！XXちゃんと呼んでよ！ウフッ♪｣と笑顔満載で
　｢ねえねえ！XXちゃんの料理、食べる？｣
　｢えー、食べてくんないと！｣
　｢…ちょっと、この人参、固いんですけど…｣
　｢でしょー、美味しいでしょー！｣
　｢…ケチャップ、入れすぎでない？…こんなに大量に作ってどーすんの…毎日、コレかよ…｣
　｢もー、ぜーんぶ、食べてね！｣
　｢えー、寝るときはXXちゃんはコッチ側ね！｣

　そして必ずのように深夜構わずや風呂に入ってる時に電話が鳴り、永遠の長話が。
　日頃のあのCOOLぶりとは別人のツンデレ女子。

　ダニエル･デイ･ルイスの隠し子を生んだ時、イザベルはダニエルにFAXを送信した。

　…イザベル、究極のツンデレ女子…に僕たちは狂わされる……