ちょっとしたサウンドトラックとその作品についてのコラムです...

　血も凍るヴァイオレント･シティ、1979年のニューヨーク―

　ハドソン河から切断された男の片腕が発見された。
　タイムズ･スクエアの安ホテルからは、メッタ刺しの全裸男の他殺体が発見される。
　これらの猟奇殺人はいずれもゲイが一夜限りの相手から殺されていることから、連続ゲイ殺人事件として警察が必死に捜査していたが、犯人は野放しになっていた。
　捜査を指揮するエーデルソン部長は被害者の特徴が共通していることに目を付けた。
　―20代後半、ダーク･ヘアにダーク･アイズ―
　そこで被害者の特徴に似ている新米の制服警官スティーヴに潜入捜査を命じた。
　事件の解決の暁には異例の昇進を約束して。

　スティーヴは異様な夜の捜査に音を上げて降りたいと部長に申し出るも「お前が頼みの綱なんだ。」と慰留されてしまう。
　そんな時、被害者の一人、コロンビア大学の教授の講義を受けていたスチュワートという大学生が捜査線上に浮かんだ。
　スティーヴは彼を監視してゲイの振りをして挑発した。
　そしてある真夜中、公園に誘い込むスティーヴに向かってナイフを振りかざすスチュワートを逆に刺したのはスティーヴだった。

　重症を負って捕まったスチュワートの指紋は、凶器と一致した。
　しかし「....僕は誰も殺していない....」とスチュワート。
　事件は解決し、昇進したスティーヴだが、ある真夜中、またもや殺人事件が起きる。
　被害者がメッタ刺しのゲイ。
　凍りつくエーデルソン部長に現場の警官が
　「あの、隣の部屋に住んで居るジョン･フォーブスっていう男が行方不明です。」
　「なんだと…？」
　エーデルソンの血の気が失せていく。

　ミュージシャンはレコーディングされた1979年でも未だ誰しも知った者は居ないが、ニッチェ自身のプロデュースでアルバムを出していたミンク･デヴィルのウィリー･デヴィルがソロで３曲を担当。
　その他はラフ･トレードが比較的、名が知られている位の他、ジョン･ハイアット、ミュティ二ティ、ザ･クリップルズ、ジャームズ等、よほどのロック･マニアでない限り、初めて聞く名ばかりだった。

　ニッチェはハード･ロック･ナンバーの合間を縫うように映画の冒頭からシンセサイザーをメインにしたまるでホラー映画のような現代音楽的なオリジナル･スコアを聴かせてもいる。
　特にゲイの地下クラブやパチーノの捜査の合間に流れるギターのやるせない響きとアフロ･ビートの民族音楽のようなスコアが、異様な1979年のニューヨークに冷たくマッチしていた。
　このニッチェのスコアは嫌でも彼が担当したポール･シュレイダーの『ハードコアの夜』('79)を思い出す！

　『クルージング』はニッチェのロック･ミュージック･プロデューサーの力を多いに発揮した作品であった。

　アルバム構成はニッチェの巧みな選曲によりとても完成度は高い。
　そしてニッチェはアルバムでは自身のオリジナル･スコアを収録するのは無意味として一切収録していないが、これもニッチェの意図したこと。
　さすがは名音楽プロデューサーのニッチェである。

　あまり知られてはいないが、イギリスを始めヨーロッパではウィリー･デヴィルの曲をシングル･カットされた。
　続いてラフ･トレードの曲もシングルでリリース。
　また、ウィリー･デヴィルのみの３曲を収録した12インチ･シングルまでもがリリースされている。
　日本ではシングル･カットが無かったのが残念だが、それでも当時、FMラジオではよく流れていたものだ。
　アルバムの売れ行きはそんなに悪くはなかったし数年後にカット･アウト盤として安値で売られていたこともなかったこのアルバム。
　80年代のカルト盤としてカウントされているが、しかし簡単に時間と共に忘れさられてしまっていたのも確かだ。
　実際、CD化もされないまま、ニッチェもこの世を去った。

　だが2007年、このアルバムを愛するクェンティン･タランティーノが自身の『デス･プルーフ』のサウンドトラックとしてウィリー･デヴィルの『It's So Easy』を起用し奇跡の復活を遂げてＣＤに収録された(おまけにニッチェの『Village of the Giants』も収録！)。

　今、改めてアルバムを聴くと(当時もだが)体中のアドレナリンが刺激されてハイテンションになれる。
　そう、80年代的に表現すると「24時間、闘える！」のだ。
　そしてフリードキンは当時「私の友人のニッチェがプロデュースしたこのアルバムは最高の出来だ！素晴らしい！私も大変気に入っている！」と語りニッチェを絶賛していた。
　今、あの世でニッチェもフリードキンの言葉を思い浮かべていることだろう。

1) ニューヨーク･タイムスの編集者、ジェラルド･ウォーカーの原作に惚れこみ映画化を最初に試みたのはブライアン･デ･パルマ。
　しかし果たせず。
　諦めきれないデ･パルマはゲイの殺人者というキャラクターをその後、自身の『殺しのドレス』で登場させた。

2) フリードキンは当初、主役には無名の新人を考えていたが、パチーノが「脚本を読ませて欲しい」と要求、そして役を希望した。
　なぜならパチーノはフリードキンと仕事をしたかったからだ。
　フリードキンとパチーノは1977年に『７月４日に生まれて』で組む筈だったが頓挫したのだ。

3) 1979年の夏、『クルージング』は撮影に入ったがニューヨークのゲイ達の激しい抗議にあい妨害を受けた。
　ゲイの殺人なぞ我々を冒涜しているし差別している！とは彼らの言い分。
　この調子だと公開時も妨害されると踏んだフリードキンと製作陣は映画の冒頭に「この映画はゲイを糾弾するものではない。描かれているのはごく少数のゲイの世界である」との一文を添えたが、公開されると案の定、デモ抗議が起きた。
　現在のUSA版DVDではこの一文は消されている（代わりに左から右にゆっくり流れるCRUSINGのタイトル文字に変更されている）。
　今ではオリジナル版を観れるのはVHSとLDのみである。

5) 確かにフリードキンの視点はゲイの世界をパチーノの主人公を通してノーマルな視点から見下ろして描いており、彼らをまるで悪魔に取り付かれたリーガンのように描いている。
　しかも殺人者の声が『エクソシスト』の悪魔の声とそっくり！

6) ラスト、観客の神経を逆なでして締めくくるのは『フレンチ･コネクション』『恐怖の報酬』と同じ。
　さすがはフリードキン。
　原作とは異なり全く自身の世界に置き換えている。
　事件は解決していないのだ。

7) 意外にも見落としがちなのは、安ホテルの殺人者の顔は、スチュワートではない！
　安ホテルの殺人者らしき男は、その後公園で殺される。
　しかしその後の殺人者はスチュワートであり、殺人者の声は全て同じだ。
　そして最後の殺人は誰か？
　本当に犯人はスチュワート？
　実は病気感染のように犯人は何人も居るのか？ウーン…
　(原作では最後の殺人は異常者に同化したスティーヴ)

9) アラン･ドロンの『ル･ジタン』『ブーメランのように』、ブルース･リーの『ドラゴンへの道』、または『課外授業』など独自のカラーで洋画を配給する東映だが、『クルージング』に目を付けたのは若い社員だったという。

10) 東映は1981年初頭の正月映画･第２弾として３種のポスターを製作し、その上大量のＴＶスポットを投入して大宣伝を行った。
　そしてミュージシャン、ファッション･モデルらを招いて試写を開催。
　彼らの感想を「ニューヨークのカルチャー･ショック」で統一させて若者向けの雑誌に掲載して公開するも観客には受けなかった。

12) 日本公開前、フリードキンは来日。
　好きな日本映画は新藤兼人の『鬼婆』と答え、深作欣二とも対談を行った。
　また、映研の大学生らとも深夜のティーチ･インを行う。
　そしてラスト･シーンの解釈について「観た人が自分自身に問いかけて答えを出して欲しい。どう解釈されても構わない。」と返答。
　また、別の場所では「ラストのパチーノの表情は、自分自身の心を見ているんだ」と真の意味をはぐらかして答えている。
　(今現在、真の意味を本人から聞きたいものである)

13) 30年目の殺人者―
　スチュワートはファザコンのゲイであり、既に死亡している父の幻影の中で生きて来た。
　死んだ父へ宛てた手紙の数々は投函もせず保管していた。
　スチュワートはゲイである自分を父は憎んでいたと思い、父に成り代わってゲイ達の連続殺人犯へとなってしまった。
　だから殺人を犯す時の声は父そのもの(まるで『サイコ』のように)であり、父の人格で殺人を犯すのだ。