ちょっとしたサウンドトラックとその作品についてのコラムです...

　 左遷のワケはねえ、バリ島でのアンナ･マリアとの愛の強化合宿の最後の夜に
　 ｢あー！アンナ･マリア!!アナタ、アタシの言ってるコトが分からないの？あれだけお口と両手は遊ばせてちゃダメって言ってるじゃない！それになんでアナタの体は、硬いの？こう曲げて！さあ、どっせい！｣
　 ｢いったぁーい！もうヤメテ！イやよ！｣
　 ｢エマニエル！もういいかげんにしないか！｣
　 ｢ジャン、貴方は黙って！アンナ･マリア！アナタはそれでも女？女の資格はないわね！このマカオのオカマ！｣
　 と叫んでアタシのフィスト･オブ･フューリーをアンナ･マリアの大事なバーミューダー･トライアングルにお見舞いしたら
　 ｢ひっどーい！パパンに言いつけてやるから！｣

　…アンナ･マリアのパパンはフランスの外務大臣だったの。
　つまり、アタシのせいでこんなトコに飛ばされてしまった。
　悪いのはアタシ…かな…？

　この地に来てから３年になるけど、ジャンはアタシとはほとんど会話もしないの。
　アタシのコトを恨んで勝手気ままに暮らしている。
　アタシもこの島で暮らす上流階級の夫婦達とよろしく夜のクラブ活動を愉しんではいるけど、何故か心に寒い風が吹いている。
　こんなに暑い島なのにね。
　青い海をひとりで眺めているとフランスが恋しくなるの…
　あのカルチェ･ラタン、マキシム･ド･パリのショコラ、カジノ･ド･サンノミヤ…(マツノモヨシ。マタセルノモヨシ)。
　メガネのミキのパリ支店、ブローニュの森で早朝に犬の散歩のジジイにパンチラを見せたり、凱旋門をノーブラ･ノーパンで原チャリで暴走(ヴァンチュラ、ドロンに勝った！)したあの日々。
　ああパリのアパートで毎日、サンテレビの奥様映画劇場とサタデーナイト･シアターを観まくり、MBSヤングタウン、鶴光のオールナイト･ニッポンを聴きまくってたあのとき。
　それに近所の中学生と変態のオッサンが居てさ…
　はぁ、帰りたいな…フランスに…

　最初はアンタなんかには無理よ！と思ってたけど何だか応援したくなってきた。
　…アレ？この気持ちは何かしら？
　今までにないこの気持ち。
　胸の奥が痛いような。
　…これって彼に恋したの？
　…母性本能？
　…うーん、よく分からん。
　ワインとビールを飲んで寝れば直るわよ…って直らん！

　毎日、胸が痛い！
　ちょっとグレゴリー、どうしてくれんのよ！と言ったらカレ、明日にもパリへ帰るんですって！！
　そう、そうなの。
　じゃ元気でね。
　アナタと過ごした時間は楽しかったわ。
　アデュー。
　…とオトナの女らしく別れたの。
　彼は｢君もパリへ来てくれないか？｣と懇願したけどアタシは無言で立ち去った。
　…でも帰り道、カレと海辺でスッポンポンで愛し合ったあの時が蘇ってきて、ううっ、アタシのポンポンが痛くなって来た…

　フィリップス、フォンタナ、マーキューリーなどのレーベルを所有する日本フォノグラムの、洋楽部･製作チームＢ(映画音楽担当)の部長はある朝、飛び上がって喜んだ。
　｢ようやくウチでも大ヒットが出せる！｣と。
　『さよならエマニエル夫人』の音楽担当のセルジュ･ゲーンズブールは、フィリップス専属、即ち日本フォノグラムの専属なのだ！
　日本フォノグラムは、この時まで映画音楽の分野ではそれなりの売り上げを上げていたが、それらは日本で録音したオムニバスなどがほとんどでありオリジナルのサウンドトラック･アルバムは少なく、大ヒットは全て他者に奪われていた。
　1976年から名盤コレクションとしてシングル盤のシリーズを出したり『アデルの恋の物語』をトップ･バッターとして『フォノグラム･サウンドトラック･名盤シリーズ』をスタートさせるも『ロシュフォールの恋人たち』『若草の萌える頃』が発売中止となり、このアルバム･シリーズも消滅していた。
　理由は洋楽部･製作チームＡのポール･モーリア等のイージーリスニングのジャンルが桁違いの売り上げを記録しており、上層部が｢そんな売れない企画はヤメれ！｣の一声で沈んでいたのだ。
　そんな時に飛び込んだのが『さよならエマニエル夫人』のサウンドトラック･リリースなのだった。

　これは痛い。
　この時期、LPもシングルもプレスする手間や原料費もさして変わらず、そして売価が\2500のＬＰと\500のシングルで利益差も大きく、ましてや各社ＬＰで勝負しており、ＬＰの無い映画話題作のサウンドトラックなんて！という時代だったのだ。
　部長は崩れ落ちた。
　｢あれだけ部下に｢エマニエル！｣とハッパをかけてたのにどう説明しょうか｣と。
　その後、判明した決定的な理由は｢フランス本国でもアルバムをリリースする予定だったが、ゲーンズブール本人が出したくない！｣が最大の理由だった。

　会議室で部長は部下達に
　｢…てなワケでエマニエルはオジャンになりました…｣
　と告げると、この年の新入社員のＣが
　｢不可能を可能にしましょうよ！アルバム、出しましょうよ！２作目でキングさんも日本先行で出しましたよ！｣
　さらにその声に続いて20代の美人社員のＤも
　｢私もそう思います！我が社最大のヒットを出したいのです！部長、ボーナスでお子さんに…｣
の声に部長は決心した。
　｢よし！日本のみアルバムを出してやる！｣

　そこで『さよならエマニエル夫人』チームが結成され部長と二人の部下が動き出す。
　幸いにもＤはフランス語が話せる才女の為、パリのフォノグラムに何度が電話交渉をしたが｢…どうも巧く話しが進まない…｣のだ（権利元はMELODY NELSON/TRINACRA MUSIC）。

　アルバムは９曲入りで収録時間は極めて短く、南国的なダンス･ミュージックがベースとなっていて唯一『エマニエルと海』がシンセサイザーが波の音を描写してトロピカルなラブ･テーマを聴かせている。
　『タバスコ』『ジンジャー』『ブラック･ペパー』などのナンバーは異国ムードたっぷりだ。
　アルバムを聴き終えるとなる程、本国でリリースを中止にしようとした理由がよく分かる。
　アルバムのヴォリュームが無く、単調すぎる。
　これではシングルのみ、あるいは４曲程度のEPで充分と感じる人も居るだろう。
　それに全２作のアルバムと比較してもこの３作目は異色すぎたのかもしれない。
　しかし今、振り返って当時の日本フォノグラムがこれ程にも情熱をかけて日本のみのアルバム･リリースを実現させたのはもっと評価されてもいいのでないか。
　２作目のキング･レコードも含めて『エマニエル』というエロティックなサウンドトラック･アルバムで世に問う、日本のみのリリースを実現させた名も無き兵士達に、ここに敬意を表して…

　余談だが日本フォノグラムのパリに飛んだ洋楽部･製作チームＢの部長は、1978年の春、出社前の駅の売店でチョコ･コロネ･パンとコーヒー牛乳を買っていたところを最後に忽然と姿を消したまま行方不明となり、部下の美人女性Ｄも朝の駅のトイレでパンティ･ストッキングの伝線を直しているところを最後に行方不明。
　２年後にマカオでストリッパーとして働いていたが記憶喪失で発見された。
　新入社員だったＣは、部長とＤが失踪してから突然、辞表を出してカツオ漁の漁船に乗り込んだまま彼もまた、行方不明となった。
　この失踪にムッシュ･シャルニエが関与していることは間違いないと思えるが…真相は誰も知らない…

　｢おーい！君達！赤ちゃんが何処から生まれるか知ってますか？居たら手を上げて！ほーら、居ないだろー！先生は知ってるぞ！｣

　中学生になり初めての授業が美術だった。
　その授業での先生の開口一番がこのセリフだった。
　おまけに先生、｢知りたい者は後で職員室に来るように！｣
　なんてこった。
　我々は小学生という子供じみた世界から脱出、もうテレビのアニメ、甘いおやつ、おもちゃで遊ぶという夢の世界から身を引き締めて、これから大人の階段を上がる手段として日夜勉学に励み、俗世界の誘惑を断ち切り、僧のような毎日を送って進学校の北野高校に進み大学は京大、国立大に進学！という夢の世界地図をこの時、無残にも破り捨てられた。
　｢アカン、こんな中学校はアカン。｣
　と毎日、痛感するもこの先生、何かと
　｢フン！赤ちゃんの造り方も知らないくせに！世界で一番美しいのは黒人の女性！足が長くってあのオシリの形ときたら！あー、たまりません！｣
　と薄い頭髪を振り乱して興奮する。
　この先生の影響かクラス一の秀才女子が、昨日まではコウノトリが赤ちゃんを運んで飛んでくると信じて疑わなかったのに、ある日突然、
　｢ねえーねえー、XXXってなーに？｣
　って昼食時にあどけない顔で平気に言うくらいに教室の空気が侵されてきていたのだ。

　そんな時も過ぎて我々は緩んで来た精神に喝！を入れて勉学に励んで秋の中間テストを終えた頃にはもうフランチェスコのような神の言葉も聞き取れるくらいの人間に浄化されていた。
　しかしである！
　冬を迎える頃になんと『さよならエマニエル夫人』が公開！という悪魔の囁きが聞こえて来たのだ。
　しかも1978年･お正月大作としてクリント･イーストウッドの『ガントレット』『００７ 私を愛したスパイ』、そして感動作の『マイ･ウェイ２』、『オルカ』や『カプリコン･１』などと同時に77年12月に公開されるというのだ。