ちょっとしたサウンドトラックとその作品についてのコラムです...

　僕は早速、残忍な看守長のハミドゥの拷問を受けた。意識朦朧の僕を介抱してくれたのは、囚人のマックスとジミーだった。
　マックスは僕に言った。
　｢えらいトコに来てしまったな。ここに入れられたら最後、廃人になるか深夜特急(ミッドナイト･エクスプレス)に乗るかだ。｣
　｢そんな列車がここに？｣
　｢まさか！そんな列車はここには停車しないさ。深夜特急ってのは脱獄のことさ。ま、乗る事は出来ないがね。｣
　その時、僕は脱獄なんか考えてもいなかったが、アメリカから父も駆けつけて弁護士を頼んだ甲斐もなく、４年の刑が確定した。求刑はなんと終身刑だった！こんな汚い地獄のような場所で４年は、20歳の僕には長すぎる。でも僕はひたすら孤独と絶望の日々を耐え忍んだ。４年後には自由になれると信じて…

　なんとか刑期もあと1か月と少しとなった時、僕は法廷に呼ばれた。単なる不法所持に納得できない検察が、密輸容疑で上告した結果再審が決定してしまったのだ。再び終身刑を求刑され、なんと刑期30年という判決を受けた！大麻の密輸で30年？何かがこの国では狂ってる！僕は重罪人なんかじゃない！この時、僕の中で何かが壊れた。そう、脱獄を決意したのだ！ジミー、マックスと組んで地下壕から逃げる計画を立てたが、密告屋のリフキによって水の泡となった。

　ジミーはどこかに連れて行かれた。彼は二度と戻る事は出来ないだろう。マックスと僕はリフキの隠し金を燃やして復讐したが、リフキもマックスに大麻所持の濡れ衣を着せて復讐した。唯一の友人、マックスも拷問のため連行された時、僕は発狂した！リフキに襲い掛かって殺してしまったのだ！

　スーザンの一言で僕は目が覚めた。もう何も言っても判らぬマックスに声をかけた。

　｢僕はここから出る。お前も死ぬなよ！いいな！｣

　僕は狂ってはいなかった。
　僕はもう一度、スーザンの残した言葉を頭の中に叩き込んだ。

　｢何とかしてここから出るのよ！｣

　1975年のある日、ついに僕は深夜特急(ミッドナイト･エクスプレス)に乗った…

　｢実を言うと音楽はヴァンゲリスを希望していた。｣と監督のアラン･パーカーは振り返る。パーカーはラフ･カットにもヴァンゲリスの数枚のアルバムからチョイスし、仮の音楽として製作のピーター･グーバー、デイヴィット･パットナムらにそのラフ･カットを観せた。恐らくヴァンゲリスのRCAのアルバム、『反射率0.39』『天獄と地獄』などを使用したのだろう。しかし当時、ヴァンゲリスは大物であり、低予算の制作費の本作では彼に依頼できるだけの予算が無かった。

　そこでグーバーは妥協案として本作はレコード会社のカサブランカが製作なのでレーベルのアーティストを起用してサウンドトラック･アルバムを自社レーベルで出せばいい、と提案した。カサブランカ･レーベルは小さなレコード会社だったが、ドイツの無名歌手、ドナ･サマーを大ヒットさせて一躍、メジャー･レーベルとなっていた。1977年当時がそうだ。そんなサマーのプロデューサーであり、作曲者だったのがジョルジオ･モロダーだった。そんなモロダーに勢作陣はスコアを依頼することとなったのである。

　当時から
　 ｢オーケストラを用いないスコアは最低。チープな流行音楽。シンフォニックでない映画音楽なんて！｣
　 といった声もあったのは事実だ。
　 しかし考えても見たまえ！

　『ミッドナイト･エクスプレス』のスコアがただのオーケストラ音楽だったら？
　『アメリカン･ジゴロ』にブロンディの歌声がなかったら？
　『キャット･ピープル』｣のあのクールなシンセサイザーが無かったら？
　『スカーフェイス』に重いシンフォニックなスコアが流れて『プッシュ･イット･トゥ･ザ･リミット』が流れなかったら？

　そんなのありえねえ!!

　その後モロダーは映画音楽と他のアーティストのプロデュースを続行。初期から彼の音楽ブレーンだったメンバーも続々と映画音楽に進出してゆく。片腕のハロルド･フォルターメイヤーが『ビバリーヒルズ･コップ』('84)、『誘惑』('84)、『トップ･ガン』('86)で独り立ちし、キース･フォーシーも『ブレックファスト･クラブ』('85)、ゲイリー･チャンも『デス･ポイント』('86)などでそれぞれスコアを担当するなど台風のような活躍であった。

　そのまま時代の流れと共にモロダーは消えて行ってしまう。現在はドイツに戻って小さなドイツ映画のスコアを書いたり、過去の自分のアルバムのＣＤがドイツでリリースされたり、2003年には『スカーフェイス』のリミックスＣＤをプロデュースといった地道な活動をしている。過去のヒット･ナンバーの印税で遊んでていても暮らせるだろうが、願わくば復活を望みたいものである。

　 1984年、モロダーは『スカーフェイス』の『ジーナとエルヴィラのテーマ』のピアノを演奏していたヘレン･セント･ジョンのソロ･アルバムをプロデュース。そしてそのプロモーションで来日した時、こう語った。

　｢『スカーフェイス』は私の自信作なんだ。私はあの映画に入れ込んでいるんだ。その点、『Ｄ．Ｃ．キャブ』、『エレクトリック･ドリーム』などには思い入れはない。私はキーボードを弾くのが下手でね。いつも２本の指で弾くんだ。私の映画音楽はね、『ミッドナイト･エクスプレス』が原点なんだよ。あの作品だけは忘れないよ。永遠にね。｣

　映画本編では短い曲をロングにし、本編では聞けないテーマのヴォーカル･ヴァージョンも収録。本作の大ヒット後、他社のサウンドトラック･アルバムもこのような｢手を入れたヴァージョン｣にてリリースされるのが、ポピュラーとなった。モロダーのプロデューサーとしての才能が、ここに生かされたのだ。８曲入りのアルバムは世界中でリリースされてビッグ･セールスを記録。シングル･カットもされてヒット、そしてドイツでは12インチ･シングルもリリース。このシングルの｢CHASE｣はヨーロッパではポピュラー･ヒットとなり数々のカヴァーを生み、モロダー自身もセルフ･カヴァーをリリースした名曲となった。アナログ盤は1978年のリリースから10年以上も好セールスを記録しており、CDのリリースも早く、1984年頃にはリリースされていた位のヒット･アルバムなのである。