ちょっとしたサウンドトラックとその作品についてのコラムです...

− イラクの遺跡 −

　地の果てイラクの遺跡で発掘された不気味な像は、その昔アラブ人たちが信じていた悪魔パズズだった。
　パズズは、この地方に吹き荒れる南西の熱風を擬人化したもので、マラリアや大きな災害を砂漠から運んでくるといわれている。
　この恐ろしい悪魔を封じ込めるために、人々はパズズの像を作って、それにたくさんの釘を打ち付けていた。
　こうしておけば、悪魔は暴れまわることができなかったのだ。

　可憐な娘の突然の変貌に驚いた母はリーガンを医者に診せるものの、思春期特有の心の病と診断されるのみだった。
　しかしリーガンの重たいベッドが、手も触れていないのに激しく揺れだすといった超常現象や、彼女の顔が醜く歪み、別人の言葉も話し始めるようになる。
　現代の最高医学をもってしてもその原因は分からず、遂には医者も見放してしまう。

　クリスは最後の希望として精神科医でもあるイエズス会のカラス神父に泣きながら助けを求めた。

　カラス神父は当初、｢この現代に悪魔憑きなんて｣とまるで信じていなかった。
　しかし何度かリーガンを診るにつれ、ただの迷信と思っていたものが現実に起きていると信じざるを得なくなってゆく。

　遂にイエズス会は、悪魔祓いの経験を持つメリン神父をリーガンのもとへ派遣。
　カラス神父を助手にリーガンの悪魔祓いを行う事を決める。
　ここに邪悪な悪魔と、神の僕二人の壮絶な戦いが始まったのだ。

　そして―――。

　｢いいか、音楽とは首の後ろに冷たい手がそっと触れるような、そういう効果を与えるものなんだ。スコアは、観る者に感じて欲しい音なんだ！｣

　そしてフリードキンは、まるでスタンリー･キューブリックのように自ら既製の音楽、現代音楽などをセレクトして『感じる音』で構成された最高のサウンドトラックを完成させた。

　それはポーランドの現代音楽家クシュトフ･ペンデレッキ、アントン･ヴェーベルンやハリー･ビー、ジョージ･クラム、ハンス･ヴェルナー･ヘンツェなどのまるで効果音のような現代音楽の数々が、フリードキン言う所の『首の後ろの冷たい手』のような効果を見事に演出している。
　また、冒頭のイラクのシークエンスにはフリードキンの友人で後に『クルージング』('80)でも組むジャック･ニッチェが短い曲を書いた。

　そして当時、20歳のマイク･オールドフィールドのデビュー･アルバム『チューブラー･ベルズ』から「パート１」の冒頭の部分を劇中３回流し、さらにエンド･クレジットの中盤から最後にかけて使用したところ、この印象的な曲が大変話題となった。

　しかし皮肉にも『エクソシスト』のお陰で『チューブラー･ベルズ』のアルバムはその後全米でも大ヒットする。
　結果、世界中で『エクソシストのテーマ』として認知されてしまった。

　オールドフィールドはその後も『オーケストラ･ヴァージョン』('75)、『チューブラー･ベルズ�U』('92)、『チューブラー･ベルズ�V』('03)を発表するなど、ライフワークとなっている。

　ラロ･シフリンのスコアがボツになったのは意外にもリアルタイムから知られているが、いかんせん彼のスコアは『ローズマリーの赤ちゃん』('68)のような曲でオーソドックスすぎた。
　フリードキンが狙ったドキュメンタリー･タッチの『硬派な実録路線』の映像にはマッチしなかったのだ。

　『チューブラー･ベルズ』はオールドフィールドの意向には反しているものの、この映画にはとてもマッチしている。
　どこか寂しげで、哀愁があって、宗教的でエスニック。
　そして人間の哀しみが聴こえてくる。
　まさに『エクソシスト』にはこんな曲が相応しい。

　｢いいか、『エクソシスト』のサウンドトラック･アルバムはリリースできない！訴訟問題等で不可能だ！｣

　と叫んだのは悪魔パズズではないが、1973年12月の公開の時点では、ワーナーはサウンドトラックのリリースは予定していなかった。
　製作･原作者のピーター･ブラッティも監督フリードキンも、よもや『エクソシスト』の音楽が商売になるなどとは考えてもいなかったのだ。
　しかし公開後、映画が驚異的な大ヒットとなり、1974年度のオスカーに作品賞･監督賞、ほか数部門でノミネートされ、さらに世界で記録破りの大ヒットを続けるとワーナーの考えも変わった。
　｢よし！機は熟した！アルバムをリリースしよう！｣とワーナーは決定した。
　それは『音楽のみ』と『悪魔の声(セリフ)入り盤』の２種類のリリースだ。
　ワーナーも自社レーベルを持っているので、これは商売になると考えたのだろう。

　1974年７月。
　『エクソシスト』は日本でもいよいよ公開され大ヒットを記録していくのだが、訴訟の件があったため「サウンドトラックのリリースはない」と本国アメリカより通達されてしまう。
　しかしワーナーは知恵を絞り、「問題になっている『チューブラー･ベルズ』をカヴァーヴァージョンにすればよい！」と考えた。
　結果、アメリカ以外でのリリース時に収録された『チューブラー･ベルズ』はマイク･オールドフィールドの演奏ではなく、『ミスティック･サウンド』という謎の集団のカヴァーヴァージョンと差し替えられるという珍現象が起きた(しかも録音は東京で行われている！)。

　というわけで７月に日本のワーナーからシングル盤が『オリジナル･サウンドトラック･スコア』のクレジットでリリースされ大ヒットする。
　実際にはこの７月には既に日本にもアルバムのマスター･テープが届いていたのだが、訴訟のゴタゴタで発売許可がおりなかったのだ。
　もう発売は絶望的か？の声も聞こえてくる中、ようやくアルバムがリリースされたのは、映画も驚異的なロングランが決定した、もう秋の訪れがそこまでやって来た頃だった。

　発売までの困難な経緯を吹き飛ばすかのように『エクソシスト』のシングル、アルバムはともに驚異的に売れた。
　本国アメリカではいち早く廃盤になった後も世界で日本のみ売れ続け、何と1980年代の後半まで(つまりアナログＬＰが店頭から消えるまで)ショップに居座り続たのである！
　1974年はジェリー･ゴールドスミスの『パピヨン』、マーヴィン･ハムリッシュの『追憶』、そして皮肉にもラロ･シフリンの『燃えよドラゴン』に肩を並べて『エクソシスト』は好セールスを記録したのだ。

　1996年にはヨーロッパ、日本でオリジナル･ヴァージョンでのＣＤがリリース。
　そしてこの時期、幻となったシフリンのリジェクト盤もアメリカでリリースされたコレクターズボックス版ＶＨＳおよびＤＶＤの付録ＣＤとして世に出た。
　今改めてこれを聴くと、聴く前と後では気分が全く異なる『体験的』なアルバムである事を再認識できる。

　シフリンのスコアの謎が明かされた今、ゆくゆくはミスティック･サウンドの謎を解き明かしたい―。