キューバの犯罪者トニーは明日のことなんか考えない。
　直感で生き抜く。
　すぐ頭に血が上り、突っ走る。
　正業に就くことなんてまるで考えてない。
　政治犯の暗殺なんて小手先の仕事だ！
　早速、真夏のビーチでナンパならぬ白い粉の回収！
　ついでに電動ノコギリおじさんを返り討ちで血祭りに！

　…もしトニーが豪邸で井上陽水(似の殺し屋)にショットガンで撃たれず、三途の川も泳ぎきっていれば一体どうなっていたか…

　完全に時代遅れのオッサンとなったトニーだが、その熱い血は健在だった。
　フットボールの為には死んでもいい！とその男気に惚れた、若き無名選手の活躍でドンドン快勝を重ね始めるチーム。
　ところが件の女性オーナーはトニーを降板させてチームを大金で売っぱらおうと水面下で動き始める。
　チームの選手達もトニーの降板やチームの身売りの噂も感じ始めた。
　このままではチーム崩壊、自身の男気も奪われてしまう。
　絶対絶命のトニーは、試合前の選手達に熱い説法をブチかます。
　トニーの行く末は？
　マイアミに明日は来るのか？

　ちゃんと映画を見ていればわかるが、なにも『フラッシュダンス』のようなポップ･ソングがガンガンと流れるわけでもなく、モロダーのシンセサイザーのスコアは決して鳴り過ぎないのだ。
　元々デ･パルマが意図した音演出としては、きらびやかなバビロン･クラブに集まるセレブ達が踊り狂いコカインが舞い散るその場所に相応しい音楽―
　それを具現化したモロダーの手によってデビー･ハリー、エーミー･ホランドらのダンス･ミュージックが鳴り響くのだ。
　特に２曲を歌うエーミー･ホランドは『スカーフェイス』をきっかけに、その後『ナイト･オブ･ザ･コメット』('84)、『セント･エルモス･ファイアー』('85)、『ティーン･ウルフ』('86)でもその歌声を披露している。
　エリザベス･デイリーも『誘惑』('84)でもその歌声を聞かせていた。

　オリヴァー･ストーンは自作の音楽に独特の美学を貫いて来た。
　依頼した作曲家も意外にもフランスのジョルジュ･ドルリュー、スチュワート･コープランド(『ウォール街』('87)では当初ジェリー･ゴールドスミスを予定)、ジョン･ウィリアムス、日本の喜多朗等。
　『エニイ･ギブン･サンデー』では当初、『シェルタリング･スカイ』('87)、『季節の中で』('99)のリチャード･ホロウィッツにスコアを依頼。
　しかしレコーディングが全て終わった時点でストーンはほとんどのホロウィッツのスコアを破棄。
　元ザ･バンドのギタリスト、ロビー･ロバートソンが新たにスコアをレコーディングした上、ポール･ケリーも追加作曲してスコアを完成させた。
　さらにストーンは、ヒップ･ホップのミュージシャン達にも新曲を大量にレコーディングさせロック、ジャズなどのレコーデッド･ミュージックも大量に使用して、様々なジャンルの音楽のカレイドスコープを完成させたのだ。

　しかし最初にWARNER/SUNSETよりＣＤと２枚組のＬＰでリリースされたサウンドトラック･アルバムは、完全なヒップ･ホップ･ヴァージョンのインスパイア的なアルバムで、劇中ロクに聞こえないラップ、ヒップ･ホップの洪水だった。
　中でもコートニー･ラヴ姉御率いるホールの｢BE A MAN｣は聴きモノ。
　これで終わり…と思いきや、数ヵ月後意外にもVOL.IIがリリース。
　こちらはロバートソン、ホロウィッツ、ケリーのスコアは勿論、劇中の印象的なナンバーのエラ･フィッツジェラルド、ニーナ･シモンのジャズ･ヴォーカルから追加スコアのモービーの曲も収録しており、こちらが実質的に完全なサウンドトラック･アルバムの決定盤だった。
　特にロバートソンの劇中に使用された既製のナンバーも収録、さらにロバートソンの曲の上にパチーノの演説までも収録されており文句無し！