ベッドの前でドクは言った。
　｢…ムショは辛かったんだ…｣
　キャロルは優しく言った。
　｢いいわ、心配しないで…｣
　と、まるで子供をあやすように優しくリードするキャロル。…ええ女やで…。

　しかし遊んでいる暇はない。釈放には取引があった。悪徳政治家の大物ベニヨンの依頼で、ある銀行を襲い、強奪金を山分けにするという条件で釈放されたのだった。
　ベニヨンはドクにジャクソンというチンピラと鬼瓦のようなツラのルディという二人の男と組むよう要求した。用意周到に銀行を襲うが、逃亡の際、ルディが金を独り占めにしようと裏切った。早速、ルディの巨体の胸部に弾丸をぶち込むドク。

　何とか逃亡し、ルール通りにべ二ヨンに金を届ける。すると彼の口から意外な言葉が銃弾のように発射された。

　｢テメエを釈放してやったもう一つの理由はな、テメエの女房が泣いて頼んできたからだ！
　そうよ、そのキレイな身体を愉しませてもらったのよ！グワッハハ!!｣

　その時、車で待っていたはずのキャロルがエロジジイの体に怒りの銃弾をブチ込んでブッ殺した！
　ところが意外にも純なドクは怒り出し
　｢て、てめえって女は…！｣
　とキャロルに往復ビンタをお見舞いした。
　しかし
　｢あンたの為だったらアメリカ中の男とでも寝てやるわ!!｣
　と泣き叫ぶキャロルにドクの怒りもようやく静まるのだった。

　中古車を手に入れ、ひたすら逃亡する夫婦！追う警察！
　車のハンドルはかぁちゃん！ショットガンはとぅちゃん！

　｢ブっ飛ばせ！ベイビー！｣

　と雄叫びを上げて追手をボッコンボッコンとブッ飛ばすドクのショットガン！
　絶妙に息の合った｢夫婦漫才｣の如く追手を振り切るマッコイ夫妻！
　…しかし運転の下手なキャロルは関係ない人達の車を片っ端からボッコボコにしていたのをドクは知らない…というか知らんぷりしていたのであった…

　最初、ペキンパーはマック(マックイーン)にこう言った。
　｢いいかスティーヴ。オマエは音楽には疎い。オレにまかせろ。音楽はオレと共に戦って来たジェリー･フィールディングがいい。ヤツなら最高だ。音楽はジェリーだ。いいな？｣
　そのときマックは
　｢ＯＫ、サム。オレは確かに音楽は分からない。アンタに任せるよ｣
　と確かに答えたハズなのだ。
　しかし『ゲッタウェイ』はマック自身の製作会社の作品であり、最高責任者はマックなのである(よってペキンパーにファイナルカット権は無い)。

　ジェリー･フィールディングとペキンパーは既に『ワイルドバンチ』('69)、『わらの犬』('71)、『ジュニア･ボナー 華麗なる挑戦』('71)で組んでいた。しかしマックはペキンパーに無断で音楽を丸ごと、当時の友人のクインシー･ジョーンズに頼んで入れ替えてしまった。
　これはマックの仕業なのか？いや違う。どうやらこれは撮影中からマックと恋仲になり、映画同様その後結婚したアリ･マッグロウその人の仕業らしいのだ。

　ペキンパー･カット版を二人だけで観終えたアリはマックに
　｢ねえダーリン、音楽が良くないわ。変えるべきよ。私を信じて｣
　とねだった。アリにメロメロのマックは
　｢ＯＫ、ハニー。オレは音楽には疎いんだ。キミに任せるよ｣
　と二つ返事で快諾したのであった。

　クインシー･ジョーンズに作曲とアレンジの道を歩ませた師匠は若き日のレイ･チャールズ。クインシーは少年の頃から様々なバンドやクラブで演奏。そしてライオネル･ハンプトン楽団でトランペットを演奏して本格的なプロとなる。その後ヨーロッパに渡り音楽修行。様々な賞も獲得し、ニューヨークに戻った1960年代、マーキュリー･レーベルの制作部門の副社長となる。彼は白人の大会社で取締役となった初の黒人でもあった。

　さらに自身のジャズ･アルバムもリリース。そして念願だった映画音楽も担当するようになり、シドニー･ルメットの『質屋』('65)、『夜の大捜査線』('67)、『ミニミニ大作戦』('69)など多数のサウンド･トラックを発表。自身もレーベルをＡ＆Ｍに移して精力的にアルバムをリリースしていく。この頃にはクインシーはジャズ、そして映画界でもドン的なアーティストになっていた。

　『ゲッタウェイ』の仕事はマックとの友情によるものだ。クインシーはほんの僅かな時間で彼のサウンドトラックを完成させた。その音楽はマック、アリの二人を納得させたのだ。

　一方、事の経緯を知ったペキンパーは
　｢スティーヴの野郎、メス猫に骨抜きにされやがって！｣
　と怒鳴り、自ら広告料金を払って業界紙のヴァラエティにフィールディングに向けた｢詫びの一面｣を掲載して彼流の男気を見せた。そこには｢いかにフィールディングのスコアが素晴らしいか｣が累々と記されていたという。

　しかしその一面を見たマックは
　｢オレには映画を良くする責任と大ヒットさせるという重荷もあるんだ｣
　とクールに言い放った。そしてマックの｢完成版｣は大ヒットしたのである。

　公開当時、サウンドトラックはアルバム･リリースは無く、全編に様々なアレンジで流れる｢ラブ･テーマ｣とそのヴォーカル･ヴァージョンのカップリングによるシングル･レコードがＡ＆Ｍにより世界各国でリリースされたのみである。テーマ以外にもクインシーのアフロ･ビートのスコアはありアルバムのリリースも可能だったのだが、その後もアルバムリリースは無かった。リリース無しの理由の一つは、当時｢ヴァイオレンス映画｣のサウンドトラック･アルバムは全く売れなかった為でもある。

　この『ゲッタウェイ』ではアレンジはクインシーと当時、クインシー楽団でプレイしていたデイヴ･グルーシン。ハーモニカ･ソロは名手トゥーツ･シールマンス、コーラスはドン･エリオットとモーガン･エイムス、とまさに『クインシー一家』での手によるものである。テーマ曲は甘いモダンなバラード。これぞ｢真の漢だけが聞くのを許されるバラード｣といった雰囲気で素晴らしい。映画では使用されていないヴォーカル･ヴァージョンではクインシー自身が歌い、作詞はアラン＆マリリン･バーグマン(作詞の依頼もマックの手によるものかも知れない。というのもバーグマンはマックの『華麗なる賭け』でも作詞を担当していたからだ)。

　 当時、抹殺されたジェリー･フィールディングのスコアはマスター･テープが存在していた事もあり、1992年にアメリカ･ベイシティ･レーベルよりリリースされたフィールディングのコンピレーションで初リリース。そして2005年には完全収録のＣＤがＦＳＭよりリリースされた。そう、現在では抹殺されたスコアの方が優遇されているのだ！今では超大物のクインシーではあるが、自身の集大成的なコンピレーションからもこの映画音楽は欠落している。当時の1972年、クインシーは『ゲッタウェイ』を最後に｢映画音楽は大量にやった。これで充分だろう｣と映画音楽の制作に一応の終止符を打ったのだ。

　｢映画作りってェもンはよ、その、何だ、恋に落ちるってぇ事なンだな。
　 だから他人に勝手に編集されたり、ましてやカットされたりするなンてぇのは、
　 自分の女や子供を奪われるのと同じなンだよ。ぜッてェ、許せねぇ｣
　 と生前サム･ペキンパーは言っていた。この2000年代にペキンパーを語る者も少なくなりつつあるが、漢なら絶対、通らねばならない道の一つでもある(と断言してしまおう)。